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极乐岛科技原来你还不如古人懂情趣

2019-10-09 作者:极乐岛Genear

原标题:极乐岛科技:本来,你还不如古人懂“情味”

乐岛科技:本来,你还不如古人懂“情味”

| 这些精巧的花鸟画,其实与你相关 |

▲ 梅竹图页/宋/佚名

我国的绘画中,花鸟画是一极为重要的类别

绘画体现日子,资源都来自于实际,花鸟画,按姓名来看,无疑是指以花卉、花鸟、鱼虫等为描绘目标的画作。不过这概念后来又广泛了不少,畜兽、蔬果之类的也被归入其间

从“涂鸦”到花鸟画

早在原始彩陶与青铜器上,咱们就可以看到不少以花鸟为体裁的图画。假设把人类文明的生长看作一个人的生长,那么这一时期的“画作”不便是涂鸦吗!不仅如此,我国汉字前期形状“象形字”不便是小朋友的心爱画作嘛!

▲ “象”字的字形开展,钟鼎文中的“象”分明便是一向心爱的大象呀!包含甲骨文里的“象”也几乎是简笔画了~

南北朝

到了南北朝时期,我国的绘画艺术现已开展到较老练的阶段,也开端呈现了不少独立形状的花鸟绘画著作

比方顾恺之的《凫雀图》、史道硕的《鹅图》、顾景秀的《蜂雀图》、萧绎的《鹿图》等,惋惜的是这些著作都没能留存下来,只能在著录资猜中窥得一点踪影

唐朝

花鸟画业独立成科则现已是唐朝的事了,著录中留下姓名的花鸟画家有八十多人,初唐薛稷以擅画鹤著称。

开元天宝时期,曹霸、韩干则凭画马风景无限,还有边鸾画雀,李泓画虎,卢弁画猫,齐旻画犬,李逖画昆虫,张立画竹等等。这一年代的花鸟画现已可以把握住动物的身形特征,方式技法也日益完善。

▲ 韩干牧马图/唐/韩干

照夜白图/唐/韩干

▲ “照夜白”是唐玄宗李隆基的坐骑,马概括精密,形体健硕画面空白的部分则留给观众以幻想的空间,似乎快马行将挣脱远去,消失在无尽的遥想之中。虽然整个画面的气氛严重剧烈,但看罢此卷并不会觉得惶惶不安。看似单薄精约的画面,实则充满了丰厚的情节和感触。唐玄宗本来想让韩干跟着宫殿的画师学画马,韩干却回绝道,“臣自有诗,陛下内厩之马皆臣之师也。”

五代时期

五代是我国花鸟画开展史上的重要时期,呈现了以“黄荃富有,徐熙野逸”为代表的两大门户。

黄荃绘画描绘目标多珍惜,画法工巧,色彩浓丽,气候富有。徐熙则落墨为格,杂彩敷之,略施丹粉而神情迥出,创始了“没骨”画法。

黄荃/五代/写生珍禽图

▲ 得到蜀主“小笔精密”的夸奖,这一写生稿仍然成为了花鸟画学习的规范教材了

黄居寀/五代/山鹧棘雀图

▲ 画面安静,似乎是一个无人来过的幽静山沟。黄居寀是黄荃的小儿子,可以说古代画家的师承往往是家承。

徐熙/五代/雪竹图

▲ 江南处士的审美与情怀,典雅自任。

花鸟画之“巅”

宋朝

宋承五代,花鸟画开展迅速。北宋的花鸟前期以黄筌之风格为主导,基本上用的是“勾勒填彩”法,旨趣淡雅,墨线不显。及至南宋,画坛过半的画家都在画花鸟,这一时期的花鸟画是我国花鸟画开展史上一个顶峰

北宋初年的崔白重写生,对天然调查精密。被苏轼称誉为“赵昌花逼真”的照旧则用色眼里,画面丰厚富丽。宋代以花鸟著称的还有李迪、王凝、宋徽宗、林椿、李嵩等,他们乃至以终身的时刻专心于画某一种鸟类或是某一种花果。宋代宫殿中更是有很多没有留下姓名的画家,被称为“佚名宫殿画家”。他们画水中荷花,话白雪红梅,画芙蓉花开……不大的画纸上用精密的笔法描绘着美丽的生命。

崔白/宋/双喜图轴

▲ 画面前方是一只皮裘褐黄的兔子,停在草坡上似乎听到什么声响,遽然回头观看。顺着兔子的视野看过去,是两只长尾巴的绶带鸟,十分写实,一起兔子和鸟的照应也完全赖动作和姿势体现出来。画面中的枯叶、草、竹叶的翻飞方向也很共同。

赵昌/宋/岁朝图轴

▲ “论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。诗画本一概,天工与新鲜。边鸾雀写生,赵昌花逼真。何如此两幅,疏澹含精匀。谁言一点红,解寄无边春。瘦竹如幽人,幽花如童贞。低昂枝上雀,摇摆花间雨。双翎决将起,众叶纷自举。不幸采花蜂,清蜜寄两股。若人富天巧,春光入毫楮。悬知君能诗,寄声求妙语。”苏轼曾写盛赞赵昌。

赵佶/宋/腊梅山禽图轴

▲ 画家皇帝赵佶不仅仅自己的艺术造就极高,关于画院的选拔准则也有极大的建树。撒播最广的是他的一道试题,“踏花归去马蹄香”,第一名的著作以蝴蝶追逐马蹄体现这一诗句,还有“万绿丛中一点红”一题,获胜者以绿树中的朱唇少女锋芒毕露。别的需求留意的是,在宋代,诗画的联系开端变得极为严密

一起,宋代的水墨梅竹成为了专门的独立画科。文人画家们以淡墨作画,描绘的也并不是特别美丽的花鸟,而是竹子、梅花、兰花一类的体裁,以花木之天然特征寄寓以人的品德情趣不特别强调绘画的技巧,而要画家有高远意境,画作有狷介精力。这类著作在宋代得到苏东坡、文同几个文人的大力提倡后形成了很强的一股实力。

文同/宋/墨竹图

▲ 文同拿手画竹子,成语“胸中有数”一词便是在说文同。

▲ 赵孟坚/宋/墨兰图卷

盛世之后,花鸟画何去何从

元朝承宋代文人之风,元代水墨竹梅风靡一时,名家之多、著作之广都是其他年代难以企及的。有“写竹之圣者”李衍,“梅花屋主”王冕。

郑所南/元/墨兰图卷

▲ 宋亡之后,一个叫郑所南的文人感叹国家消亡,就犹如植物失掉了根相同,他画的兰花都不画根,也不画土,代表他失掉国家的心境。

▲ 李衍/宋/双钩竹

王冕/元/墨梅图(诗画结合)

▲ 我家洗砚池头树, 朵朵花开淡墨痕。不要人夸好色彩, 只留清气满天地。

明清

明四家初山水画外,也都拿手花鸟画而且卓有成就。徐渭的淋漓痛快、陈道复的隽雅洒脱,各自成风格。清代则首推“扬州八怪”。“八怪”中,郑板桥画竹消瘦洒脱,罗聘之画竹清幽茂盛,金农画梅古奇,汪士慎画梅清凉,所作梅竹都具有极强的特性,另一位咱们朱耷(八大山人)则以其共同的绘画言语,体现心里的忧伤与家国之痛,其翰墨与造型均别出心裁。

▲ 郑板桥/清/竹

▲ 金农/清/梅花图

在现代画坛,花鸟画全体上已不太有目共睹,但吴昌硕、齐白石等大师的呈现,亦独成顶峰。吴昌硕以金石入画,发明了前无古人的风格类型,齐白石则画了许多前人从未画过的体裁,如虾、老鼠、蚊子、苍蝇等等,其造就令后人止步。

吴昌硕/近代/芭蕉小鸟

齐白石/近代/虾

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